Το 'Copycat' γυρίζει 20

Τέσσερις εβδομάδες μετά Επτά έκανε το ντεμπούτο του στα θέατρα, άνοιξε ένα άλλο σειριακό δολοφόνο, και θάφτηκε αμέσως στη σκιά του tour-de-force του David Fincher. Copycat δεν φιλοξενεί καμία από τις στυλιστικές φιλοδοξίες που προωθήθηκαν Επτά σε αμέτρητες καλύτερες λίστες, αν και δεν φαίνεται να είναι η πρόθεσή του. Οι αναλαμπές του κινηματογραφικού βύσματος και η συνηθισμένη πλοκή είναι πολύ λιγότερο δραματικές από τις Fincher Σχετικά με το σχεδιασμό, αυτό είναι ένα θρίλερ της δεκαετίας του '90.



Με ένα τρέιλερ της δεκαετίας του '90.

Πρέπει να ντρέπεται η ικανότητα; Όχι εάν το τελικό προϊόν είναι τόσο διασκεδαστικό όπως αυτό. Το Σαν Φρανσίσκο αφηγείται αυτήν την ιστορία ενός δολοφόνου του οποίου τα θύματα είναι μέρος του σχεδίου του να επιτύχει την ίδια φήμη με τους διάσημους σειριακούς δολοφόνους σε όλη την ιστορία. Απαγορεύοντας τα πιο αναγνωρίσιμα εγκλήματα αυτών των δολοφόνων, γίνεται αντιγραφέας.



θα υπάρξει ένα νέο avatar η τελευταία ταινία του airbender

Ο σκηνοθέτης Jon Amiel καθοδηγεί αυτήν την πλοκή με αυτοπεποίθηση, ένα επίτευγμα από μόνη της, δεδομένου ενός σεναρίου που περιστασιακά αγκαλιάζει κάτω από το βάρος του ζαμπόν διαλόγου του. Και ποιος καλύτερος ηθοποιός για να παραδώσει κάποιο από αυτό το εκθετικό guff από τον Sigourney Weaver, έναν ερμηνευτή που είναι μοναδικά προικισμένος για να μας κάνει να πιστέψουμε κάθε κακό πράγμα που μας λέει. Ως εγκληματική ψυχολόγος Helen Hudson, ανοίγει την ταινία δίνοντας μια διάλεξη για τους σειριακούς δολοφόνους, μια αν και επινοημένη μέθοδο για να μας καθοδηγήσει στο φήμη της και το κίνητρο του κακού της ταινίας. Υποφέροντας μια δοκιμασία - στα χέρια της υπερ-κορυφαίας ψυχοψίας του Χάρι Κόνικ Τζούνιορ - που έχει ως αποτέλεσμα την εξουθενωτική αγοραφοβία της, η Χάντσον ετοιμάζεται για ποτό, χάπια και διαδικτυακό σκάκι για να αντιμετωπίσει το σπίτι της. Ένα χρόνο αργότερα, το copycat ξεκινά να μαζεύει θύματα. Με εξαναγκασμό δύο ντετέκτιβ SFPD, Monahan και Goetz, που έπαιξαν οι Holly Hunter και Dermot Mulroney, για να βοηθήσουν την έρευνά τους, επιστρέφει στα προς το ζην, λικέρ και βρώμικο.



http://www.warnerbros.com/copycat

Παράλληλα με τη στρογγυλή στροφή του Weaver είναι ο ευρυγώνιος ντετέκτιβ του Hunter. Η αποστολή τους για συνεργασία: δύο ικανές γυναίκες απροβλημάτιστες από το περιστασιακό περιστασιακό μισογυνό πέταξαν το δρόμο τους. Ένα μακρύ, αδιάλειπτο πλάνο παρακολούθησης του Monahan που εξερευνά την πρώτη σκηνή εγκλήματος μιλάει για την προοπτική του Amiel στο σενάριο. Ποιο, το ξεπερασμένο riffs του φύλου - ο υπολοχαγός υποτιθέμενος αναφερόμενος στον μελλοντοφύλακα αστυνομικού του Hunter ως «πιεστικό πλατύ» και το ζήτημα των δολοφονημένων θυμάτων ως επί το πλείστον γυναικών - είναι σχεδόν προοδευτικό. Αυτά τα μειονεκτήματα γίνονται κάπως καλύτερα από τους Weaver και Hunter, των οποίων η παράξενη ρουτίνα ζευγαριού λειτουργεί για να ωθήσει το άλλο σε δράση. Η ταινία περνά το τεστ Bechdel Λόγω του εμπρός-πίσω κομματιού τους, διασκορπισμένα με ευρύτερες εκτιμήσεις της πολιτικής στο χώρο εργασίας που εξακολουθούν να παλμούνται με αλήθεια.

Διαφορετικός Επτά , δεν ζυγίζεται ποτέ ούτε βασίζεται στο να κάνει μια μεγάλη δήλωση. Ο τύπος της στριμμένης αιτιολόγησης για την απόρριψη αμαρτωλών που προσφέρει ο John Doe αντικατοπτρίζει τις απόψεις του σχετικά με την υποβάθμιση της κοινωνίας. Είναι μια μεγάλη προσπάθεια να φέρουμε το panache σε μια ιδέα που ο Travis Bickle αναφέρεται απλώς ως πλύσιμο των σκουπιδιών στους δρόμους. Ο δολοφόνος των copycat, και η ταινία στην οποία παίζει τις αχαλίνωτες φαντασιώσεις του, δεν ενδιαφέρεται να δολοφονήσει τη σύγχρονη κουλτούρα. Ο στόχος της Άμιελ; Για να δημιουργήσετε ένα σταθερό καλό εναντίον κακού θρίλερ.



Και το περιβάλλον του αγοραφοβικού γιατρού του Weaver αξιοποιείται στο έπακρο για αυτόν ακριβώς τον σκοπό. Δεν μπορεί να ξεφύγει από το πολυτελές παραθαλάσσιο διαμέρισμά της - καθιστώντας την έναν αρουραίο σε ένα κλουβί, ή όπως το χαρακτηρίζει «ένα αρνί δεμένο στο πάσσαλο». Ως αφηγηματική συσκευή που διατηρεί τον κεντρικό χαρακτήρα στάσιμο απαιτεί ένα ορισμένο ποσό δημιουργικότητας - για να αποτρέψει ακροατήρια από το να θυμούνται ότι ουσιαστικά παρακολουθούν τη Sigourney Weaver να μεθύνεται στις πιτζάμες της για δύο ώρες. Με πολλούς τρόπους, οι πιο τεταμένες ακολουθίες της ταινίας συμβαίνουν με τον γιατρό και τον ντετέκτιβ σε ξεχωριστές τοποθεσίες, καταγράφοντας τις εξελίξεις μέσω τηλεφώνου. Ο Μοναχάν μπαίνει σε μια σκηνή εγκληματικότητας που ακόμη και γι 'αυτήν - κάποιος που δεν είναι καλά πεπειραμένος σε σειριακούς δολοφόνους - αρχίζει να χτυπάει ένα κουδούνι, η συνειδητοποίηση χτυπά με έναν ψυχρό θόρυβο. Είναι Μπέρκοβιτς, έτσι δεν είναι; ρωτά τον Χάντσον, μίλια μακριά, Κάνει τον Γιο του Σαμ

Από εκεί και πέρα ​​η ταινία προδίδει μερικές από τις αρχικές της υποσχέσεις. Πρέπει να υπάρξει ανάλυση, μια αναγκαστική στιγμή στην οποία ο αντιγράφος αποκαλύπτει το γενικό του σχέδιο και σχεδόν πέφτει. Ο Γουίβερ παίζει αυτή τη μακρά σκηνή ενώ ανυψώνεται πάνω από μια τουαλέτα και σκιάζει τον ηθοποιό που βυθίζεται στο δρόμο του μέσα από ένα κακόβουλο μοναξιά. Ο τερματισμός της ταινίας σε μια πινελιά, ενδεικτική του κρεοπωλείου του copycat, θα μπορούσε να την χαράξει στη συνείδηση ​​του κοινού λίγο περισσότερο. Σε τελική ανάλυση, θα ήταν κατάλληλο να τερματίσουμε την ταινία με την τελευταία δολοφονία στη λίστα του - Ted Bundy's δύο κορίτσια σε μία μέρα . Αλλά ο Weaver ή ο Hunter θα είχαν βγάλει ένα φύλλο από το βιβλίο του Gwyneth Paltrow, και θα έδιναν το κεφάλι τους σε μια πιατέλα;