«House of Cards» Περίοδος 4 Επεισόδια 1 έως 6 Γαντζώστε μας Κρατώντας μας Δυσαρεστημένους

Το νερό βρασμένο? ήρθε η απρόσκοπτη παραγγελία. η μαμά σου τηλεφώνησε. Σταματήσατε Σπίτι από τραπουλόχαρτα για λίγα λεπτά, αντιμετωπίσατε την υποχρέωσή σας και ανιχνεύσαμε αμέσως μετά. Τι είναι για αυτό το αμυδρό φως, φθηνά μικρό σόου; Γιατί ήταν το μπουζί στην επανάσταση του αρχικού προγραμματισμού ροής-υπηρεσίας; Σπίτι από τραπουλόχαρτα είναι τέσσερις σεζόν και τουλάχιστον τρεις προηγούμενες είναι καλές, αλλά παραμένει εξαιρετικά, δηλητηριώδης. Η μοναδική, οπική ισχύς του θυμίζει το έργο του Κρίστοφερ Νολάν : Όπως οι ταινίες του, Σπίτι από τραπουλόχαρτα Ο showrunner Beau Willimon και η ομάδα του ρίχνουν όσο το δυνατόν πιο ίντριγκα, προτού ρίξετε μια στιγμή μια καλή ματιά στο πώς ταιριάζει μαζί - ή επεξεργαστείτε πόσο γελοίο είναι οι χώροι. Είναι πολλή κινητική κίνηση, αλλά τόσο συχνά, αισθάνεται σαν να πατάει νερό για να παραμείνει ζωντανός.

Οι οπαδοί των θρίλερ της δεκαετίας του '90 με πρωταγωνιστές τους Ashley Judd και Harrison Ford πρέπει να εκτιμήσουν καλύτερα την προσέγγιση του Beau Willimon. Σπίτι από τραπουλόχαρτα εξακολουθεί να είναι ουσιαστική πολιτική- μαύρος στρατόπεδο που μεταμφιέζεται, ίσως, κάτι άλλο: η επόμενη μεγάλη και σημαντική τηλεοπτική εκπομπή. Ακολουθούμε έναν υπερπληθυσμό γύρω, ή, ανάλογα με τον τρόπο που μετράτε, δύο από αυτούς. Παρακολουθούμε τους σκοτεινούς μηχανισμούς τους να ξεδιπλώνονται, και μερικές φορές, παίρνουμε μια μικρή σφήνα στην κάμερα σχετικά με το γιατί και τα σημεία. Προφανώς, αυτό το τρομερό δυόσμο οδηγείται απλώς από μια ανικανοποίητη ανάγκη για περαιτέρω δύναμη και έλεγχο, και τα σχέδιά τους ωθούνται στο σημείο της απόλυτης λογικής αδυναμίας για να δείξουν πόσο δυσάρεστα μπορούν να πάρουν. Μόνο οι πραγματικά δυσάρεστοι μπορούν να παίξουν το μακρύ παιχνίδι καθώς και το Underwoods.



Ένα μεγάλο μέρος του ψυχολογικού βάθους της παράστασης προορίζεται να παρασχεθεί από τους άλλους χαρακτήρες του συνεχώς στρογγυλού συνόλου. Αλλά όπως και η Μεγάλη και Επιρροή Θυμωμένοι άντρες πριν από αυτό, όλοι οι χαρακτήρες αισθάνονται ολοένα και περισσότερο καθορισμένοι από τις ενέργειες που τους έχουν ανατεθεί να εκτελέσουν, όχι κάτι εξωτερικό. Οι σοκ και οι ανατροπές γίνονται οι χαρακτήρες, και καθώς ανακάμπτετε από τη μια έκπληξη, μια άλλη μεσολαβεί. Υπάρχουν αρκετές γραμμές πλοήγησης που ο Willimon μπορεί να συνεχίσει να χτυπάει τον θεατή μπρος-πίσω σαν φθαρμένα shuttlecocks. Μόνο εσείς μπορείτε να αποφασίσετε, θεατής: Η ουρά κουνάει το σκυλί;



γιατί οι μανδαλόροι μισούν τα droids

Ίσως δεν έχει σημασία: Στην εποχή της υπερβολικής τηλεόρασης -αναφοράς-σε-πολύ-προηγούμενης-τηλεόρασης-για-παρακολούθηση-του, έχει το μέτρο μιας καλής τηλεοπτικής εκπομπής να γίνει απλώς αν διατηρείτε βλέποντας ή όχι; Η επιτυχία είναι απλώς επιτυχία, σωστά; Δεν είναι σαφές τι άλλο θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως συγκεκριμένος δείκτης σε αυτήν τη θάλασσα προγραμματισμού. Πόση επανάσταση είναι δυνατή σε αυτό το μέσο; Είναι ένα ερώτημα που, φυσικά, πολλοί από εμάς έχουν επίσης ρωτήσει για την αμερικανική πολιτική.

Για πρώτη φορά στο Σπίτι από τραπουλόχαρτα «Θητεία, η παράσταση φαίνεται ενθουσιασμένη, αντί να ντρέπεται, να ανακυκλώνει τα νήματα και τις προϋπάρχουσες καταστάσεις. Η τέταρτη σεζόν της είναι διχασμένη, ολοκληρώνεται και αλλάζει μια μεγάλη, πραγματικά ενδιαφέρουσα σύγκρουση στο έκτο επεισόδιο. Αν νομίζατε ότι το σχίσμα του Φράνσις και της Κλερ θα ήταν διαρκές - πόσο καιρό θα χρειαζόταν ένας από αυτούς να σκοτώσει τον άλλο; - ησουν ΛΑΘΟΣ. Στην αρχή της σεζόν, η Claire φαίνεται να θέλει να συμμετάσχει στον αγώνα του Κογκρέσου ή να πάρει ό, τι μπορεί να πάρει πολιτικά, με τους δικούς της όρους. Ωστόσο, ένα deus ex απόπειρα δολοφονίας στον Φρανκ σβήνει τη σύγκρουση. Παρά το γεγονός ότι ισχυρίζεται ότι δεν αισθάνεται τίποτα όταν ο Φρανκ βρίσκεται σε κώμα - χάθηκε στον προϋπολογισμό Κλάμπ μάχης ψυχοσεξουαλικές ψευδαισθήσεις Ζωή Μπάρνες και ο Peter Russo - η θαυμαστή ανάκαμψή του από τη μεταμόσχευση συκωτιού με ένοπλες δυνάμεις του Stampfer καταλήγει να επιδιορθώσει τη σύγκρουση. Οι Underwoods τελειώνουν το πρώτο ημίχρονο που είναι έτοιμο να αναλάβει τον κόσμο με ένα απίθανο σχέδιο από οποιοδήποτε πρότυπο: να πάρει το δημοκρατικό διορισμό ως υποψηφίων.



Ο Φρανκ ονειρεύτηκε το αίμα που τρέχει από τη βρύση του ή σκότωσε την Κλαίρη σπάζοντάς την σε έναν καθρέφτη καμπίνας-ξενοδοχείου-δωματίου στα πρώτα λίγα επεισόδια. Αλλά, τελικά, κάνει τον Ντάγκ να σκατά με τον υποψήφιο διευθυντή της καμπάνιας της ( Νέβε Κάμπελ ) για εκείνον. Ο χαρακτήρας του Campbell είναι, τελικά, μια απογοήτευση, από κάποιον που είναι πρόθυμος να προκαλέσει τον Underwood σε ένα τρίτο σκέλος στην ομάδα του Ντάγκ και του Σεθ που θυσιάζεται. Ο πιο σημαντικός ρόλος του Campbell, τελικά, εισάγει ένα από τα σπάνια κομμάτια του πραγματικού σύγχρονου πολιτικού κόσμου που καταφέρνει να εισχωρήσει στη σεζόν: ένας διαδικτυακός αναλυτής δεδομένων με το κλειδί για να δώσει στους Underwoods μια επεμβατική ποσότητα διορατικότητας για το τι πιστεύει ο κόσμος από αυτούς και τους πολιτικούς ελιγμούς τους.

Η παράσταση επιμένει στην προσπάθειά μας να μας πείσει ότι οι κύριοι χαρακτήρες μας είναι κάτι πιο συναρπαστικό από το κακό του κόμικς - ή, τουλάχιστον, λογικά δικαιολογούν τις ρίζες του. Με τον χαρακτήρα της μητέρας της Κλαίρ, που παίζεται από Έλεν Μπέρστεν εισήχθη, το θέμα της τάξης γίνεται θέμα στην εκπομπή. Η Claire αποστέλλεται για μέρη αυτής της σεζόν στο Τέξας, όπου έχουμε απροσδόκητο χρόνο οθόνης Burstyn - κάτι που δεν αισθάνεται απόλυτα εγγυημένο ή επιθυμητό. Ένας παλιός φρουρός, πολυεκατομμυριούχος Southerner, Burstyn - άρρωστος, που υποβλήθηκε σε χημειοθεραπεία, και μόνος στο σκονισμένο αρχοντικό της - αποκαλύπτει ότι μισεί τον Φρανκ και ποτέ δεν πίστευε ότι ήταν αρκετά καλός για την Κλερ. Αν και αυτή και η Κλερ είναι αποχωρισμένη, η μητέρα της ενθαρρύνει τις κινήσεις της εναντίον του Φρανκ. Όταν πυροβολείται, ο Burstyn λέει, σε μια εντελώς περιττή στιγμή: Ελπίζω να πεθάνει. Η φιλοδοξία της Frank-up-by-the-bootstraps είναι αντίθετη με όλα όσα αντιπροσωπεύει ο χαρακτήρας της. Όταν ο Φρανκ ανακαλύπτει ότι η Κλερ τον έχει προδώσει σε μια προσπάθεια να τον αναγκάσει να την κάνει το σύντροφό του, βροντάει, σε μια προσαρμοσμένη στιγμή τρέιλερ: Δεν ξέρετε τι σημαίνει να έχεις τίποτα. Αν θυμάστε, ο Φρανκ δημιούργησε την κακή αυτοκρατορία του από την απόλυτη φτώχεια, όπως ο Ντικ Γουίτμαν. Έχει μια περίπλοκη σχέση μίσους / αγάπης με την φτωχή, κακή οικογένεια. Ακόμα κι αν ενισχυθεί, αυτό είναι πράγμα που έχουμε ακούσει από αυτήν την εκπομπή στο παρελθόν. Και, τελικά, επηρεάζει τη μεγαλύτερη σύγκρουση σχεδόν καθόλου.

Τα παραπάνω είναι μόνο μερικά από τα πολλά σημεία που ξεκινά το πρώτο μισό της σεζόν 4 και μετά απομακρύνεται: Η Claire ξεπερνά όλα αυτά. Το σόου επίσης καταστρέφει γρήγορα την εκστρατεία της Heather Dunbar, σαν να προβλέπει (κάπως λανθασμένα, θα έλεγα) ότι κανείς δεν έριξε τίποτα για τον χαρακτήρα της που θα μπει στη σεζόν. Ο Λούκας, απαλλαγμένος από φυλακή υπό προστασία μαρτύρων, φαίνεται να είναι μια μεγάλη δύναμη κατά του Underwood αυτή τη σεζόν. Ωστόσο, παίρνει μια απόφαση που κανείς δεν αναμένει, και τουλάχιστον μέρος της μη πολιτικής υπόθεσης εναντίον του Φρανκ φαίνεται να πεθαίνει μαζί του. Επίσης, πρέπει να νοιαζόμαστε για τη διαπραγμάτευση της Claire - για άλλη μια φορά! - με τον ευφυή και υπερβολικά κρατημένο Petrov, σε μια εποχή που ο θεατής δεν μπορούσε να νοιάζεται λιγότερο. Ο Ντουγκ έχει μια άλλη σκοτεινή υπαρξιακή κρίση και δεν θα μπορούσε να είναι πιο προβλέψιμος με τον τρόπο με τον οποίο αντιμετωπίζει, κοιτάζοντας μίνι ψυγεία και επαναλαμβάνοντας ηχογραφήσεις παρηγορητικών γυναικείων φωνών. Είναι ουσιαστικά το ίδιο πράγμα που έχουμε δει από τον χαρακτήρα του - για λίγο, το καλύτερο της εκπομπής - τις τελευταίες δύο σεζόν.



Σπίτι από τραπουλόχαρτα συνεχίζει να μας ακολουθεί τα γενικά σημεία που μας ενδιαφέρουν, και οι μικρές εξελίξεις συχνά καταλήγουν να αισθάνονται σαν να μην προχωρούν καθόλου. Σπάνια έχει μια παράσταση με κάποια δράση σε τοπικό επίπεδο που παρέμεινε τόσο στατική. Τραβήξτε τον Frank Underwood ή κάντε πολλά άλλα πράγματα. δεν τον παλεύει ακόμη από το θρόνο. Σε τελική ανάλυση, αν το έκαναν, δεν θα ήταν νέα σεζόν να περιμένουμε.