Πώς η Σκιερή Επιχείρηση του «Superman IV» ξεπέρασε τον Άνθρωπο του Χάλυβα για 20 χρόνια

Ο Σκοτεινός Ιππότης μπορεί να πάρει μερικά χτυπήματα αυτήν την εβδομάδα ως Batman v Superman: Dawn of Justice χτυπάει θέατρα. Δεν υπάρχει όμως κανένας τρόπος ότι η ήττα του Κρυπτόν θα είναι τόσο απόλυτη όσο αυτή που εξυπηρετήθηκε το 1987, τη χρονιά Superman IV: Η αναζήτηση της ειρήνης απέδειξε την ευθραυστότητα αυτού που φαινόταν να είναι αδιαπέραστο franchise.

Η απροσδόκητη αβεβαιότητα των θαυμαστών Μπάτμαν v Σούπερμαν είναι κατανοητό, δεδομένου του τόνου της ακολουθίας (goth kid-bleak), του χρόνου εκτέλεσης (σύμφωνα με τον τίτλο του) και του σκοπού (δημιουργία ενός συνεκτικού DC Universe για την Warner Bros.). Η εναλλακτική λύση, ωστόσο, δεν φαίνεται πολύ καλύτερη. Σούπερμαν IV , μια ταινία με κάθε τρόπο το αντίθετο BvS , ήταν τόσο καταστροφικό που έλιωσε την καριέρα του Man of Steel για δύο ολόκληρες δεκαετίες.



Ακολουθεί μια προσεκτική περιγραφή του τρόπου με τον οποίο μειώθηκε αυτή η κινηματογραφική καταστροφή.



Πραγματικά έκλαψα στο τέλος. Ήταν τραγικό.

Ο πρώτος Υπεράνθρωπος Η ταινία, σε σκηνοθεσία του Richard Donner, ήταν μια απόλυτη αίσθηση όταν κυκλοφόρησε το 1978, και έκανε ένα αστέρι από τον Christopher Reeve. Η συνέχεια ήταν επίσης επιτυχημένη, αλλά χαρακτηρίστηκε από διαμάχες, αγωγές και πικρία. Μετά την κακή υποδοχή για τη δεκαετία του 1983 Σούπερμαν iii , το οποίο δημιουργήθηκε χωρίς αστέρια Gene Hackman (Lex Luthor) και Margot Kidder (Lois Lane), φαινόταν ότι το franchise είχε χτυπήσει σε έναν τοίχο που ούτε ο Superman θα μπορούσε να συντρίψει. Οι Salkinds, η οικογένεια που παρήγαγε τις τρεις πρώτες ταινίες από την πλευρά τους, σίγουρα έγιναν με το Man of Steel.

Νομίζω ότι ήταν αρκετά έξυπνοι για να γνωρίζουν ότι είχε τρέξει την πορεία του, θυμάται ο Harrison Ellenshaw, ο βετεράνος επόπτης οπτικών εφέ που δούλεψε στην τέταρτη ταινία. Και το τρίτο ήταν απαίσιο. Είναι δύσκολο να κάνεις περισσότερα από ένα sequel.



Τότε ήταν που η Ομάδα Κανόν μπήκε στην εικόνα και έκανε τα πράγματα πάρα πολύ χειρότερα.

Υπάρχουν πραγματικά δύο τύποι ταινιών Β: Οι καλές, που αποτελούν παράδειγμα του μακρού, αγαπημένου έργου του Roger Corman. και τα κακά, όπως τα νοκ-άουτ της δεκαετίας του '80, η εκμετάλλευση και οι κινήσεις του δέρματος από τον Cannon. Ένα εργοστάσιο B-flick που διευθύνεται από δύο ισραηλινά ξαδέλφια, τον Menahem Golan και τον Yoram Globus, το Cannon ήταν υπεύθυνο για το ατελείωτο Επιθυμία θανάτου συνέχεια, η άνοδος του Τσακ Νόρις και πάρα πολλές περιττές γυμνές σκηνές για να μετρήσουν. Στα μέσα της δεκαετίας του '80, χρησιμοποιώντας χρήματα ξένων δικαιωμάτων και πολλά δανεισμένα μετρητά, έκαναν ένα παιχνίδι για νομιμότητα. Το σχέδιό τους περιελάμβανε την επιλογή των δικαιωμάτων για ταινίες του Σούπερμαν και να πείσει την Warner Bros. να διανείμει άλλη συνέχεια.

Όλα εξαρτώνται από τον Reeve που επέστρεψε για έναν τέταρτο γύρο στα underoos, μια πρόταση που στην αρχή φαινόταν απίθανη. Αλλά ακόμη και ο Superman έχει την τιμή του και σε αντάλλαγμα για οικονομική υποστήριξη για το έργο του πάθους (το δημοσιογραφικό δράμα Street Smart ) και την ευκαιρία να γράψω την ιστορία για τη νέα περιπέτεια του Man of Steel, ο Reeve συμφώνησε να συνδεθεί. Έκανε ακόμη και τον Hackman και τον Kidder να επιστρέψουν για την ταινία, την οποία αποφάσισε να αφορά στον πυρηνικό αφοπλισμό. Τα πράγματα φαίνονταν ξανά ηλιόλουστα στη Μητρόπολη. Για μικρό χρονικό διάστημα, τουλάχιστον.



Θα έπρεπε να ήταν win-win-win για όλους τους ενδιαφερόμενους, λέει ο Ellenshaw, ο οποίος έκανε το όνομά του παρέχοντας εφέ και πίνακες για τις πρωτότυπες ταινίες Star Wars. Πραγματικά έκλαψα στο τέλος. Ήταν τραγικό. Υπήρχαν τόσοι πολλοί άνθρωποι που αφιερώθηκαν τόσο πολύ. Αλλά αυτό είναι ταινίες, κανείς δεν θέλει να κάνει κακό.

Η ουσία της ιστορίας ήταν ότι ο Σούπερμαν είχε αποφασίσει, αφού οι ΗΠΑ και η Ρωσία δεν μπορούσαν να καταλήξουν σε μια συμφωνία αφοπλισμού, να πάρει τα πράγματα στα χέρια του και να απαλλάξει τον κόσμο από όλα τα πυρηνικά όπλα (μέσω ενός τεράστιου διχτυού στο διάστημα, σαν nuke ψαράς). Ο Lex Luthor, που απελευθερώθηκε πρόσφατα από τη φυλακή από τον ανιψιό του αγοριού της κοιλάδας Lenny (έπαιξε με έναν γελοίο Jon Cryer), είδε την ευκαιρία να μπει στο παιχνίδι διακίνησης όπλων και να βγάλει τον αντίπαλό του αντίπαλο, έφτιαξε ένα ακόμη πιο ισχυρός σούπερ κακοποιός: Nuclear Man, που δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας ένα σκέλος των μαλλιών του Σούπερμαν που ήταν συνδεδεμένο με ένα πυρηνικό όπλο που είχε εκτοξευτεί στον ήλιο.

Σίγουρα, η υπόθεση ήταν λίγο χόκεϊ, αλλά το πραγματικό πρόβλημα ήταν η έλλειψη πόρων για να το ξεπεράσει.

Πώς θα το κάνεις αυτό;

Κατά κάποιο τρόπο, το έργο ήταν καταδικασμένο από την αρχή. Παρά όλες τις διαφημίσεις που πήραν Ποικιλία και καυχιέται ότι έδωσαν στην ταινία έναν υγιή προϋπολογισμό και εγκαταστάσεις πρώτης κατηγορίας, οι Globus και Golan δεν είχαν καμία πρόθεση να υποστηρίξουν την ταινία του σκηνοθέτη Sidney J. Furie με οποιαδήποτε ιδιαίτερη μεταχείριση.

Δεν ήξεραν ποια ήταν η ταινία όταν ήμασταν σε παραγωγή και το Menahem θα το μπερδεύονταν με άλλες ταινίες, θυμάται η Ellenshaw. Λίγες φορές θα ερχόταν στην Αγγλία - δεν εμφανίστηκε ποτέ στο σετ - θα έπρεπε να τον επισκεφτούμε και να φάμε σταφύλια στη σουίτα του ξενοδοχείου. Θα μιλούσε για την υπόγεια ακολουθία, και ο Σίντνεϊ και εγώ θα έλεγα, ποιος θα του πει ότι δεν υπάρχει υπόγεια ακολουθία σε αυτήν την ταινία;

Και ενώ οι παραγωγοί καυχιόταν να δώσουν στην ταινία έναν προϋπολογισμό 30 εκατομμυρίων δολαρίων, αυτός ο αριθμός μειώθηκε ξανά και ξανά. Η Ellenshaw εκτιμά ότι ήταν πολύ πιο κοντά στα 13 εκατομμύρια δολάρια. Δεν υπήρχε υπόγεια ακολουθία, αλλά η ταινία που σχεδίασε ο Reeve απαιτούσε πολλές περίπλοκες λήψεις.

Το φρούριο της μοναξιάς Harison Ellenshaw

Δυστυχώς, είχε περισσότερα εφέ από όλες τις πρώτες ταινίες του Superman, και έπρεπε να τα κάνω βιαστικά, λέει. Αν είχα πει ότι δεν θα τα κάνω αν δεν είχαμε περισσότερες δοκιμές, θα έλεγαν: «Ευχαριστώ πολύ, μην αφήσετε την πόρτα να σας χτυπήσει στο άκρο κατά την έξοδο.

Αφού ο Σούπερμαν κατέστρεψε το Nuclear Man, είχαν τον Luthor να δημιουργήσει έναν δεύτερο, πιο ισχυρό Nuclear Man, αλλά δεν μπόρεσαν να εξηγήσουν γιατί αυτό το μακρύ νυχτερινό Άρια τέρας ήθελε να πολεμήσει τον Superman σε τοποθεσίες σε όλο τον κόσμο (εκτός από το γεγονός ότι θα φαινόταν δροσερό , θεωρητικά).

Διαβάζετε στο σενάριο, «Σηκώνει το Άγαλμα της Ελευθερίας και ρίχνει την Fifth Avenue, θυμάται ο Έλενσχα. Κοίταξαν τις αναλύσεις του σεναρίου και με κοίταζαν και έλεγαν: Πώς θα το κάνετε αυτό; »Βρίσκεστε σε μια συνάντηση και σκέφτεστε ότι θα έπρεπε να ήμουν χειρουργός.

Φυσικά, όλες οι διεθνείς τοποθεσίες - τις οποίες ο Ellenshaw λέει ότι ξαναγράφονταν συνεχώς - είχαν μπλε οθόνη και φαινόταν συχνά ότι οι δύο ήρωες πολεμούσαν μπροστά σε έναν τοίχο (ήταν).

Αυτό συμβαίνει όταν περιορίζετε τα σενάρια, λέει. Πολλοί άνθρωποι, συμπεριλαμβανομένων των συγγραφέων και συχνά του σκηνοθέτη, έρχονται και λένε, «Έχω άλλη ιδέα!» Αλλά καμία από αυτές τις ιδέες δεν ήταν φθηνότερη;

Η σφιχτότητα του Cannon έπληξε επίσης την παραγωγή τις λίγες φορές που τους επιτράπηκε να πυροβολήσουν σε φυσικές τοποθεσίες. Πιο συγκεκριμένα είναι η σκηνή στην οποία ο Σούπερμαν βαδίζει στον 42ο δρόμο προς τα Ηνωμένα Έθνη, το οποίο ήταν στην πραγματικότητα μια ντυμένη πλατεία στη θλιβερή μεταπολεμική πόλη από το Λονδίνο που ονομάζεται Milton Keynes.

Ακόμα χειρότερα ήταν μια ακολουθία που λέει ο Έλενσχα θα με στοιχειώσει μέχρι να πεθάνω. Η σκηνή έστειλε τον Σούπερμαν και τον Λόις σε ένα πηδάλιο σε όλο τον κόσμο, ένα ταξίδι που το έκανε να φαίνεται ότι ο Λόις είχε ανακαλύψει τη μυστική του ταυτότητα. Προφανώς, δεν θα μπορούσαν να το έχουν αυτό - αυτό θα είχε ανατινάξει την ανόητη σκηνή διπλής ημερομηνίας μεταξύ του Clark, του Superman, του Lois και ενός νέου ερωτικού ενδιαφέροντος που έπαιξε η Mariel Hemingway (η οποία παίρνει τον Clark σε μια αεροδυναμική ημερομηνία της δεκαετίας του '80).

Αντί όμως να κόψουν τη σκηνή της πτήσης (που ήταν πραγματικά μια κακή έκδοση μιας πιο ρομαντικής πτήσης στην αρχική ταινία), αποφάσισαν να δημιουργήσουν εντελώς μια νέα, προσωρινή δύναμη για τον ήρωα. Οι συγγραφείς δεν ήταν εκεί, επέστρεψαν στο Χόλιγουντ, και ο Κρις και ο Σιντ και όλοι πάνε κάπως, «Δεν ξέρω». Και αποφασίζουν ότι υπάρχει ένα φιλί και θα γίνει, θυμάται η Έλενσχα. Την φιλάει και η μνήμη εξαφανίζεται. Πού γράφεται αυτός ο κανόνας στον κόσμο του Σούπερμαν;

Συμβουλή: Δεν είναι.

Έχετε μια εβδομάδα

Ακόμα και όταν τα πράγματα φαίνονταν καταστροφικά, η αισιοδοξία του Reeve κράτησε το σετ ελπιδοφόρο ότι θα κατέληγαν σε μια αξιοπρεπή ταινία. μετά από όλα, το Χόλιγουντ είναι γεμάτο με προβληματικές παραγωγές που γίνονται εμβληματικές ταινίες.

Πιθανώς επειδή, όλοι πρέπει να επιβιβαστούν και να έχουν δεσμευτεί, δεν χάνετε ποτέ την ελπίδα, λέει ο Ellenshaw. Ακόμα και όταν το παγόβουνο πλησιάζει νομίζετε ότι μπορούμε ακόμα να κάνουμε μια καλή ταινία.

Δυστυχώς, αυτό δεν συνέβαινε εδώ.

Αφού μπήκαν στη γραμμή του τερματισμού, ο Furie γύρισε μια τραχιά 134 λεπτά στα κοστούμια της Warner Bros. Το στούντιο, το οποίο διανέμει την ταινία, δεν είχε μεγάλη συμμετοχή στην παραγωγή, γεγονός που οδήγησε σε μια καταστροφική προβολή προεπισκόπησης .

Ήταν μια απόλυτη καταστροφή του frickin, θυμάται η Ellenshaw. Η έκθεση επέστρεψε στα κεφάλια της Warner Bros. και είπαν «Εντάξει Sidney, πρέπει να ρίξουμε μια ματιά σε αυτήν την ταινία.» Το κοίταξαν και είπαν «Κόψτε μισή ώρα». Και ο Σίντνεϊ, ο οποίος ήταν πάντα πολύ πιστός και είπε ότι κανείς δεν μπορεί να μπερδευτεί με την περικοπή μου, είπε «Εντάξει, θα το κόψουμε. Θα διατηρήσουμε την ουσία, ίσως χρειαστεί να κάνουμε μια νέα αναπαράσταση. 'Και είπαν,' Όχι, χάστε μισή ώρα - και έχετε μια εβδομάδα '

πόσο καιρό διαρκεί το ζιζάνιο στα μαλλιά σας

Μια ταινία ευρέως μεταφέρθηκε στην ταινία χωρίς μεγάλη προσοχή στην πλοκή, το ρυθμό ή την ανάπτυξη χαρακτήρων. Πιο συγκεκριμένα, έκοψαν όλη την αναφορά του Nuclear Man 1, του οποίου η ήττα θα έπρεπε να ήταν καθοριστική στιγμή στην ταινία και οδήγησε τη δράση στη δεύτερη πράξη. Αυτό σήμαινε επίσης ότι ο Ellenshaw έχασε 200 από τα 600 εφέ του, πράγμα που σήμαινε ότι ο μικρός προϋπολογισμός του σπαταλήθηκε ουσιαστικά από ένα πλήρες τρίτο. Η μεταπαραγωγή παρεμποδίστηκε επίσης από μια διαμάχη εξουσίας στο Cannon, η οποία προσέλαβε έναν νέο επικεφαλής της VFX που παρενέβη σε κάθε ευκαιρία.

Η παραβιασμένη ταινία (η LA Times είπε ότι η επεξεργασία πήρε ένα τσεκούρι κρέας , που γυρίστηκε και κυκλοφόρησε σε λιγότερο από ένα χρόνο, βγήκε τον Ιούλιο του 1987. Ήταν μια βόμβα με κριτικούς και θεατές, που ουσιαστικά αγνόησαν την ταινία. βγήκε από τα θέατρα μετά από μόλις τρία σαββατοκύριακα, και κέρδισε μόλις 15 εκατομμύρια δολάρια στο box office στις ΗΠΑ, σε σύγκριση με τα 134 εκατομμύρια δολάρια που έφερε το πρωτότυπο.

Έβαλαν τον Κρις και τη Σίντνεϋ και τους παραγωγούς σε μια κρίση, λέει ο Έλενσχα για το Κανόν. Ήξεραν ότι ο Κρις δεν θα έπαιρνε ποτέ μακριά, υπέγραψε στη διάστικτη γραμμή και περιμένει να συμβεί ένα συντρίμμια τρένου. Με εκνευρίζει πραγματικά πίσω. Αυτοί οι τύποι ήταν ανατριχιαστικοί.