Η πιο στιγμή WTF στο '11 .22.63 'μέχρι στιγμής συνέβη στο επεισόδιο 4

Σε αγώνες ποδοσφαίρου και ποδοσφαιρικούς αγώνες, οι μαθητές του Πανεπιστημίου του Τέξας τραγουδούν Τα μάτια του Τέξας , ένα σχολικό πνευματικό τραγούδι που φαίνεται φαινομενικά να εμπνέει το μεγαλείο, αλλά αντ 'αυτού, σέρνει όλους με την απειλή της συνεχούς παρακολούθησης. Μην νομίζετε ότι μπορείτε να τα ξεφύγετε / Το βράδυ ή νωρίς το πρωί, πηγαίνει το τραγούδι, το οποίο επίσης, παρεμπιπτόντως, τραγουδούσε στο JFK από μια ομάδα παιδιών σχολικής το πρωί της δολοφονίας του. Θέτει το στάδιο και παρέχει τον τίτλο 11.22.63 Το τέταρτο επεισόδιο, το οποίο οδηγεί στο δράμα των χαρακτήρων του που προσπαθεί να κρύψει τα μυστικά τους, αλλά καταφέρνει να είναι θαμπό - με μια χαρούμενη παράλογη εξαίρεση.

Ναι, μιλάω για αυτό το μανταλάκι. Περισσότερα για αυτό αργότερα.



Όπως και στα προηγούμενα επεισόδια, τα γεγονότα και οι χαρακτήρες που σχετίζονται με την πραγματική πλοκή είναι οι λιγότερο συναρπαστικοί. Είναι τον Μάρτιο του 1963, και ο Τζέικ και ο Μπιλ ζουν τώρα σε ένα διαμέρισμα κάτω από τον Lee Harvey Oswald και την καυτή ρωσίδα σύζυγό του Μαρίνα - όπου εξακολουθούν να παρακολουθούν τη σχέση του με τον George de Mohrenschildt, ο οποίος πιθανότατα συνεργάζεται με τη CIA για να σχεδιάσει τη δολοφονία του στρατηγού Walker. Ή είναι; Μήπως νοιάζεται κάποιος;



Τα αδιάκριτα μάτια του Miz Mimi απειλούν τις έρευνες του Τζέικ και την αληθινή ταυτότητά του ως Τζέικ Έππινγκ στους μπάτσους, οι οποίοι περνούν μέσα από το Shamrock Hotel, έναν τοπικό οίκο ανοχής, κατά τη διάρκεια μιας νύχτας κατασκοπείας (χωρίς σεξ). Ωστόσο, τα πραγματικά αποτελέσματα αυτών των σκηνών δεν είναι σημαντικά, διότι, ειλικρινά, δεν είναι. Σε αυτό το σημείο, στα μισά της σειράς, είναι δύσκολο να σκεφτείς την αποστολή του Τζέικ, γιατί ξεδιπλώνεται τόσο αργά. Όπως ο Μπιλ, αλυσοδεμένος σε ένα ζευγάρι ακουστικών που παρακολουθούν ώρες ρωσικής συνομιλίας, αισθανόμαστε το μέσον της επιτήρησης, τραγουδώντας σε πικάντικες στιγμές - όπως όταν η Μαρίνα και ο Λι το παίρνουν - για να μας κρατήσουν αφοσιωμένους.

11.22.63 δεν ήταν ακριβώς γενναιόδωρος με αυτές τις στιγμές, αλλά όταν η παράσταση παραδίδει, η απόδοση είναι τεράστια. Στο επεισόδιο τέσσερα, έχουμε την υπέροχη χαρά να γνωρίσουμε τον πρώην σύζυγο της Sadie, Johnny Clayton, τον οποίο έπαιξε Η ανατομία του Grey Τ.Κ. Ιππότης. Έχει ένα μυστικό σκοτεινότερο από όλα τα κρυμμένα ζητήματα ταυτότητας του Τζέικ σε συνδυασμό.



Αναστατωμένος από την άρνηση του Τζόνι να υπογράψει τα έγγραφα διαζυγίου τους, η Σάντι ανοίγει στον Τζέικ για την τραυματική βραδιά του γάμου της: η Τζόνι, αποδεικνύεται, έχει τάσεις OCD, μέση ράβδωση και φετίχ για πόνο που ικανοποιεί - περιμένετε - σφίγγοντας ένα μανταλάκι στο πέος του.

Η απάντηση του Τζέικ αντηχεί αυτό που όλοι σκεφτόμαστε: Τι ;

Το φετίχ είναι ένα θρόνο του Stephen King, αυτό που πρότεινε ήταν η ρίζα των κακών του βιαστή-δολοφόνου Ted Bundy σε ένα Βράχος που κυλά συνέντευξη. Προφανώς, μερικές μητέρες, σε μια προσπάθεια να περιορίσουν τις συνήθειες του πρώιμου αυνανισμού των μικρών γιων τους, χρησιμοποίησαν μανταλάκια για να χτυπήσουν περίεργα χέρια μακριά, οδηγώντας σε εμπλοκή πόνου, ευχαρίστησης και μαμά. Είναι δύσκολο να κατηγορήσεις μια νεαρή παρθένα στη δεκαετία του '60 γιατί ήταν τόσο φοβερή. Ναι, αυτό προσφέρει μια ευχάριστα αναζωογονητική στιγμή WTF σε ένα κατά τα άλλα κουραστικό επεισόδιο, η σκηνή τονίζει επίσης τον ανησυχητικά καταπιεσμένο πολιτισμό και τις πεποιθήσεις της εποχής. Η Sadie είναι κολλημένη με τον άντρα της, ακόμα και μετά την κακοποιεί, γιατί είναι καθήκον της, όπως το λέει η μητέρα της, να τον ικανοποιήσει. (Αργότερα, ο Τζέικ εξαναγκάζει τον Τζόνι να υπογράψει τα έγγραφα διαζυγίου με αυτήν την πληροφορία.) Στο τέλος, δεν είναι ξεκάθαρο τι είναι πιο αναστατωμένο: το φετίχ ή μια εποχή που το επέτρεψε να υπάρχει, να επιμείνει και να ενθαρρύνει την ντροπή.



Ένα συνεχιζόμενο πρόβλημα με 11.22.63 είναι ότι οι συγγραφείς της φαίνεται να έχουν ξεχάσει την αρχική υπόθεση και τον κινητήρα - ότι η ιστορία, που αντιστέκεται στην επανεγγραφή, θα ωθήσει πίσω. Ενώ στον πιλότο το βάρος του παρελθόντος απειλεί να καταστρέψει τον Τζέικ για απλώς εξαφάνιση, επεισόδια όπως αυτό βλέπουν ολόκληρες ζωές εκτροχιασμένες - με τον Τζέικ γύρω, ο Μπιλ και η Σάντι φροντίζουν εκτός δρόμου - χωρίς συνέπεια. Σε αυτό το σημείο, η σειρά διακινδυνεύει μια αποκέντρωση: σε ένα εντελώς άφθαρτο σαπούνι. Αλλά 11.22.63 διασώζεται από το γεγονός ότι οι ίδιες οι δεκαετίες του 1960 γαμημένο περίεργο .